德國作曲家。維也納古典樂派及向浪漫主義樂派過渡時期的.代表。1770 年 12 月 16 日生於波思，1827 年 3 月 26 日卒於維也納。 生平 貝多芬出生於一個貧寒的音樂家庭。祖父『van 貝多芬是科隆選侯的宮 廷歌手和樂長，在波思頗享盛名。父親 J.van 貝多芬也是選侯的宮廷歌手，無多 大才能，且喜酗酒滋事，後被解僱，給半傣以維持一家生活。母親是宮廷大廚師 的女兒，一個善良溫順的女性，婚後備受生活折磨，在貝多芬 17 羅時便去世了。 貝多芬是 7 個孩子中的第 2 個:因長兄天亡，貝多芬實際上成了長子。由於父親 對家庭不盡責，貝多芬不得不從小就參加工作賺錢養家。 貝多芬的音樂教育從 4 歲開始，第一個教師是他的父親。父親曾夢想把他培養 成莫紮特式的神童，但因環境不住，未能實現，在他幼年的幾位教師中，宮廷管 風琴師 C.G‧內費對他幫助較大。 14 歲以前，貝多芬受過普通學校教育，19 羅時獲準進波恩大學聽課，在那裡 攻讀了 I‧康德的哲學論著和古希臘文學，也接觸到法國資產階級革命的啟蒙思 想，對他以後的世界觀和藝術觀產生了很大的影響。他邊求學邊工作，1783 年 擔任歌劇院哈普西科德琴手。1784--f792 年擔任宮廷副管風琴師，從 1788 年起 又兼任宮廷樂隊的第二中提琴手。1787 年 4 月，貝多芬赴當時歐洲的音樂臼心 維也納觀光，在那裡拜見了他所敬仰的 W.A‧英紮扒他的即興演奏床得了莫紮特 的贊賞。但不久因母病趕回波思，他的慈母不幸於 1787 年 7 月病逝。同年的冬 季，貝多芬通過摯友 F.G‧韋格勒的推薦，進入波思有名望的 F.von 布羅伊寧夫 人家庭任音樂教師。在布羅伊寧家的客廳裡，貝多芬接觸到許多思想進步、學識 淵博的教授、文藝家，以及政府中一些較開明的人物。他們談論 G.E‧萊辛、兒 C．F.席勒和 J;W.von 歌德，也談論政治、哲學和藝術。年青的貝多芬在這裡受 到進步思潮的影響，樹立了藝術要服務於善良、正義和人道主義的藝術觀。他與 布羅伊寧一家的真誠關係一直保持到最後。 波思的瓦爾德施泰因伯爵，很欣賞貝多芬的才華，有意幫助他上進。1792 年 奧地利音樂大師 J‧海頓路過波.",，接見了貝多芬，看了他的作品，建議送他去 維也納深造，並表示願意收他為學生。瓦爾德施泰因說服了選侯，讓貝多芬帶薪 留學於維也納，希望他"從海頓手中接受莫紮特的精神"。 1792 年，22 羅的貝多芬第 2 次到達維也納，跟海頓學作曲。由於兩人的性格 不同，不很相投。1793 年冬海頓赴英國，便把這個學生交給著名的理論家 J.G‧ 阿爾布雷希茨貝格爾、貝多芬向他學習對位法，受到嚴格的訓練，也跟意大利歌 劇作家 A‧薩列裡學歌曲寫作。由於有波恩方面的大力舉薦，又有出色的演奏才 華，貝多芬迅速進入了維也納上流社會、他受到顯赫人物利希諾夫斯基 親王和夫人的寵愛，曾一度住在親王府中。此外，金斯基親王、洛布科維茨親王、 魯道夫大公都是他酌支持者和保護人。 1795 年，25 羅的貝多芬出版了他的第 1 號作品 3 首為鋼琴、小提琴和大提琴 演奏的三重奏。此後 5 年他陸續出版了不少作品 N 第八鋼琴奏鳴曲》(即《悲槍》 奏鳴曲，l799 年出版)是他這段時期的代表性作品。這些作品的出版使他的聲譽 日漸遍及歐洲。貝多芬雖然有點怪霹，急躁易怒，但為人正直，待人以誠，結交 了不少忠實的朋友，如小提琴家「施波爾、I‧舒潘齊格，大提琴家 N‧玆 邁什考爾等。他的學生為數不多，如『裡斯、K，霍爾茨、A．F.中德勒、C‧車 爾尼等。 貝多芬終身未婚，婚姻和戀愛問題經常使他煩惱。他追求的對象較多，但都未 能結合。貝多芬死後，人們在他的衣櫃內一個秘密抽屜中發現 3 封熱情洋溢的情 書，是寫給他的"不朽的戀人"的，但沒有收信人的姓名地址，年份也無從稽考。 經多年爭論，現認為收信人是一維也納婦人安託妮‧勃倫塔諾。貝多芬的少數作 品是題贈給他的女弟子的，如燴炙人口的奏鳴曲《熱情》和《月光》 便是。前者作子 1804 年，是為他的學生特蕾澤寫的，出版時題贈予她的兄弟弗 朗;M;。後者作於 1801 年，則直接贈予他的表妹朱麗葉塔。 貝多芬作曲很認真，先寫在大型草稿本上，後逐句逐段地修改。有的作品要與 數年。他還往往同時著手寫幾首作品。從他留下的大旦草稿中，可看到他的作曲 方法，一個動機、一個主題，都經過不斷琢磨、不斷發展，千鎚百煉才最後成章。 他常帶著草稿本和鉛筆在郊外寫作，全神貫注，連下雨也不覺察。他在家中寫作 時廢寢忘食是常事。這些草稿本現已部分出版，是研究貝多芬作品的珍貴資料。 貝多芬雖然進入上流社會，與王公貴族相往來，但他完全不象海頓和莫紮特那 樣，置自身於臣僕的地位.1809 年貝多芬住在利希諾夫斯基親王的莊園裡，親王 要求他為法國侵略者將領演奏鋼琴，貝多芬斷然拒絕，冒雨回到自己的家，取下 親王的胸像摔得粉碎。 1812 年夏，貝多芬在捷克療養地泰普利茨會見了歌德。一日他們正挽臂散步， 迎面來了皇後和一群貴族，歌德急忙松開貝多芬的臂膀，站在路旁向貴族們脫帽 鞠躬，貝多芬則直衝而過，貴族們反而為他讓路。貝多芬等歌德趕上來時對他說， "我按照您的功績尊敬您，但您過份抬舉他們了。" 貝多芬一生中最悲慘的遭遇是耳聾。在他 28 羅時，就發現自己的聽覺有了故 障，日益嚴重。他十分擔憂，又不思明告別人。加上戀愛上的挫折，使他的消極 情緒在 1802 年達到一個高點。當時他住在維也納近郊海利根施塔特鎮，曾打算 自殺，寫下了遺囑。然而他心中的音樂烈火終於燒掉這一次精神危機。大約從 l815 年起，由於耳聾，貝多芬無法與人對談，而不得不讓對方把話寫在紙上給他看。 在貝多芬死後，人們發現這種"對話冊"400 餘本(當時被他的學生、秘書中德勒據 為己有)。現在這些對話冊已成為研究貝多芬的珍貴史料。貝多芬的許多重要作 品都寫於全聾時期，他自己無法驗證其音響效果，所以在後期的某些樂隊作品 中，在配器法上存在著某些不完善之處。有時他堅持指揮自己的作品，難兔要出 亂子，甚至無法進行下去而使演出中斷。盡管這樣，他以驚人的意志和毅力堅持 創作和工作，畢生不懈，為歐洲音樂史增添了最光輝的篇章。 貝多芬的一生是光輝奮斗的一生，但他有時也對復雜的時局認識不清。在維也 納國際會議(1814)的前後兩三年中，貝多芬所做的一些事難兔給他光輝的一生投 下一片陰影。1812 年拿破崙的軍隊從莫斯科敗退，1813 年又在維多利亞等戰役 中受重創，拿破崙被迫下台，出立於地中海。1814 年以俄國沙皇亞歷山大一世 和奧地利首相梅特涅為骨幹的歐洲王朝復闢會議在維也納召開，組織了反撥歷史 時鐘的"神聖同盟"。許多曾痛恨法國的侵略戰爭和拿破崙暴政的人們，誤認為從 此可以實現和平，無不額手稱慶，貝多芬也是其中之一。他曾於 1813 年寫了那 首現已百人遺忘的《惠靈頓的勝利》交響曲，歌頌英國將軍惠靈頓在維多利亞重 創法軍的功績，1814 年為了慶祝維也納會議，他又寫了 1 首康塔塔《光榮的時 刻》。在會議期間他舉行了兩次慶祝音樂會，演出了《光榮的時刻》、《惠靈頓的 勝利》和《第七交響曲》，他自任指揮，異常賣力，並以個人名義發請帖給參加 會議的王公貴族，有 6000 人 FFi 了他的演出。他把國王們送給他的錢購買了奧地利國家銀行的股票。 他為此很高興，卻沒有發覺自己正處在逆流的 3&SR 中。 維也納會議後，王朝復闢空氣籠罩了整個歐洲。貝多芬的經濟和健康狀況日益 下降。1.816 年他在筆記本上寫道，"我沒有一個朋友，我孤零零地活在這個世界 上"‧他的創作生涯停頓了好幾年，1817 年以後，他方又拿起筆來完成了最後的 幾部作品，包括著名的《第九交響曲》和《莊嚴彌撤曲》等。 在最後的年頭，他還草擬了《第十交響曲》的一些主題，可惜沒有寫多少就病 倒了。1826 年 12 月，他從外地回維也納，"路上受了風寒，從此便一病不起， 醫治無效，次年便與世長辭了。貝多芬的死訊庭動了維也納，出濱時有 2 萬人為 他送葬，包括『舒伯特在內。遺體葬於維也納市內韋靈公墓，終年 57 歲。 創作 貝多芬的創作生涯大略可分為 3 個時期，1800 年以前為早期，1801--1811 年為中期，1814 年以後為晚期。貝多芬許多作品的寫作年代是先後交錯的，不 能絕然按完成的年代把它們納入各個時期 1 例如《第二交響曲》完成於 1802 年， 但按其風格和手法而論，應屬於早期作品。早期作品包括在波恩和 1800 年以前 在維也納寫的一些室內樂和第 1、第 2 交響曲等，主要沿著海頓和莫紮特的道路 有所發展，尚未能獨闢溪徑。 1801-1814 年是他的創作最具有獨創性的盛期。作子 1801 年的《第十四鋼琴奏 鳴曲》(即《月光》)就是富於獨創性，完全以形式服務於內容的一個範例。它有 3 個樂章。前後兩樂章肅穆莊嚴，當中一樂章玲嚨小巧。第 41 樂章不是照慣例 用快板，也不用奏鳴曲式，標明表情為"類似一首幻想曲，很有特點。1802 年貝 多芬對朋友說，"對子我到目前為止的作品，我都不滿意。從現在起我要走一條 新的道路。"當時他正在寫《第三交響曲》，即《英雄》交響曲。這是應法國駐維 也納大使的邀請為拿破 tti 崙寫的。當時拿破崙任法蘭西共和國的第一執 政，貝多芬認為他是法國革命的英雄和人民的救星，所以樂於寫作。1804 年交 響曲寫成，拿破崙已於此時稱帝，貝多芬極為氣憤，他撕毀了已寫好贈款的封面， 換上一張新的，並寫上"為紀念一位偉人而作的英雄交響曲，這首交響曲從內容 到形式都富於革新精神，感情奔放，篇幅巨大，和聲與節奏都新穎自由，說明作 曲者所走的確是一條"新的道路"。他在素材處理和曲式結構上作了許多革新，如 用 1 首莊嚴而冗長的葬禮進行曲作為第 2 樂章，用 1 首諧譴曲作為第 3 樂章，這 都是前所未有的。在這時期他還寫了贈給瓦爾德施泰因的《第二十一鋼琴奏鳴曲》 (1804，亦稱《瓦爾德施泰因》、《黎明》)和《第二十三鋼琴 奏鳴曲》(即《熱情》，1806)。前者輝煌燦爛，如朝鍍滿天，無比光彩，被羅曼‧ 羅蘭稱為"白色的奏鳴曲"。後看熱情洋溢，如浪濤洶湧，一瀉千裡，被列寧稱為 "絕妙的、人間所沒有的音樂"。貝多芬共件有鋼琴奏鳴曲 32 首，其中， 《悲槍》、《月光》、《瓦爾德施泰因》和《熱情》最為著名，成為鋼琴音樂的不朽 之作。 1808 年他完成了簡潔凝練、充滿斗爭精神和勝利信念的《第五交響曲》和純 真質樸、歌頌大自然的《第六交響曲》(《田園》交響曲)。《第五交響曲》第 1 樂章的第 1 主題，貝多芬曾解釋為"命運在敲門"，因此人們稱之為《命運》交響 曲。第 1 樂章充滿矛盾，是人和險惡世道的搏斗，樂章不長，手法異常簡潔，主 題思想異常昭確，大部分是由"命運"主題的 4 個音符發展而成。第 2 樂章照傳統 設計，安排了一個描寫作者內心境界，優美而富於深思的慢板。第 3 樂章戰斗再 起，進一步表現了世道詭請、風雲變幻的情景，它的末尾用了一個長達數十小節 的屬和弦，力度逐步加強，情緒逐步高漲，從而引至第 4 樂章勝利的爆發(第 3、 第 4 樂章是連接不斷的)，它有如陰囊已被掃盡，陽光突然出現，人們終於戰勝 了命運，凱歌響徹雲霄。特別在尾聲部分，勝利的意志愈益堅定，心潮愈益澎湃， 不可抑制，至今仍能令聽者受到鼓舞。1812 年他完成第 7 和第 8 交響曲。以個 性解放和魄力巨大而論，《第七交響曲》是最令人驚異的。 貝多芬寫過 6 首鋼琴協奏曲(第 6 首未完成)，《第五鋼琴協奏曲 V 由於內容威 嚴而堂皇，後人稱為《皇帝》(1809)。他的《D 大調小提琴協奏曲》(1806)，曲 調性極強，非常抒情而氣魄浩大，不象一般小提琴協奏曲多在演奏技巧上做文 章。此外還有 1 首《由鋼琴、小提琴、大提琴和交響樂隊演奏的三重協奏曲》 (1804)。 貝多芬所作的唯一歌劇是《菲德裡奧》(1805，原稱《萊奧諾拉》)。作曲者拐 棄了騎士、神仙和愛情主題的劇本，而挑選這「部申張人權、平反冤獄的劇本， 說明貝多芬具有強烈的民主思想和正義感。他對這部歌劇進行過長達數年的修 改，並為它寫過 4 盲序曲。在戲劇音樂方面，nr?寫過兩幕舞劇《普羅米修斯的 創造物》(1801)。希臘神話中的英雄普羅米修斯敢於違抗天神宙斯的禁令，將火 偷來給予人類而遭到天神的懲罰。貝多芬歌頌了他的勇敢和對人類的受。歌德的 劇本《埃格囊特》所描寫的荷蘭民族英雄埃格蒙特因反抗外族統治、爭取民族獨 立而‧犧牲自己。這劇本深深地吸引了貝多芬，他為它寫了 10 段 e. 配樂(1810)。當埃格蒙特殉難後，樂隊中響起了配樂第 10 段《勝利交響曲》，這 是繼哀悼英雄之後，對革命人民的鼓舞和激勵。他還為歷史劇《科利奧蘭》寫了 序曲(1807)，為歷史劇《雅典的廢墟》(1811)寫了配樂。 在室內樂方面。最重要的是 16 首弦樂四重奏，它們反映了貝多芬一生的藝術 生涯。和他的交響曲一樣，前期、中期、後期的四重奏各有其特點。10 首小提 琴與鋼琴合奏的奏鳴曲中，最著名的是作於 i%01 年的《F 大調小提琴奏鳴曲》。 由於它富於青春氣息，被後人稱為《春天》奏鳴曲。另一首作於 1802 年的《克 魯採》奏鳴曲，氣魄奇偉，別具風格，好象兩件樂器在斗爭，有時又匯合在一起。‧ 因是贈給法國小提琴家 R‧克擊術而得此譚名。貝多芬還寫過各種樂器組合的室 內樂曲多首，其中作於 1811 年、贈給魯道夫大公的《降 B 大調三重奏》(亦稱《大 公》三重奏)最為著名。 總的來說，貝多芬中期的作品充滿奮斗向上的精神。通過斗爭，達到勝利"這 8 個字可說是貝多芬的創作思想的概括。 維也納會議後，貝多芬的創作停頓了好幾年，但他不甘向命運低頭，1817 年 再次奮起，直至 1827.年逝世，這 10 年是他創作晚期。這時他已不象早、中年那 樣朝氣勃勃了，現實生活中的種種迫遇已逐漸磨損了他的銳氣。他認識到生活的 復雜，不可能達到他的理想和信念，但他沒有放棄它們，‧而是在創作上用另一 種形式表達它們。他的最後 5 首弦樂四重奏和 5 首鋼琴奏鳴曲，與他的《英雄》、 《命運》、《熱情》等相比，已經減少了火一般勇往直前的氣勢，在曲式上也減縮 了，但所表達的思想感情更深刻、更內在，有些音樂語言好象是自己的內心獨白， 不求別人的了解，這便是他晚期作品的特點。 《第九交響曲》(即《合唱交響曲》，18 17-1823)，是貝多芬用席勒的詩《歡 樂頌》譜成的作品。前 3 樂章是器樂‧曲，第 4 樂章加入人聲，用了 49t 獨唱者 和一個大合唱隊。第 1 樂章描寫一片動亂淒涼的人間情景@第 j 樂章描寫兵荒馬 亂之中，有時也流露出一線曙光@第 3 樂章是慢板，充滿了悲天閥人的情緒和深 沉內在的哲理性探索@第 4 樂章最奇特，先是大段器樂，把前 3 樂章的主題一一 拿出來加以否定，然後由男中音獨唱者唱出"啊，朋友，不要這種音響，讓我們 唱出更愉快更歡樂的吧 I"(這是貝多芬加的詞，非席勒原詩)，於是唱出了聲樂的 "歡樂"主題，接著以重唱、合唱、獨唱、樂隊等形式淋漓盡致地演唱 了《歡樂頌》。這個作品在當時引起了各種評論，最後才被肯定。H.柏遼玆認為 它是貝多芬畢生的傑作，他說，"貝多芬完成了這部巨著可以死而無憾，可以對 自己說，'現在讓死神來帖吧，因為我的任務已經完成了，。" 綜觀貝多芬一生的創作，他在作曲技術上有許多新發展，例如他擴充了奏鳴曲 式結構，加強了它的表現力。他的主題、過渡、副主題都連接得很緊湊，．若一 氣呵成。轉調也更自由，打破了過去各樂章之間以及主題與副主題之間的調性關 係的陳規，使調性色彩更豐富，適於表現更絢麗壯觀的內容。 貝多芬作品中的引子常有重大的意義，如《悲槍》奏鳴曲第 1 樂章的引子，是 具有獨立性格的一個樂段，它給接瞳而來的第 1 主題創造了良好的背景和氣氛。 《第七交響曲》第 1，樂章的引子長達 80 多小節，幾乎等於 1 首序曲。他的作 品的尾聲也往往很宏偉而隆重，如《英雄》交響曲第 1 樂章的尾聲和《第五交響 曲》末樂章的尾聲，都充分地發展了未盡的曲意，作了痛快淋漓的總結，相當於 第二展開部。 貝多芬首先在交響曲中使用諧 lie 由，在奏鳴@交響套曲中以它代替小步舞 曲。貝多芬的諧譴曲在輕快的節拍中表現嚴肅端莊，甚至是悲壯的、如火如茶的 情緒，他把諧諧曲寫得風起雲湧，氣概非凡，第 3、第 5、第 7 和第 9 交響曲的 諧謹曲都具有這種筆致。 貝多芬在《第九交響曲》中加入人聲，在交響曲史上是一創舉。 貝多芬的標題音樂寥寥可數。他對標題音樂仍然側重感情的表達，他在《由園》 的標題下，特別注明"感情的表達座多於景色的播繪"。 貝多芬極重視力度處理，對強弱變化的層次要求極高。例如在《小調弦樂四重 奏》中的"激動的快板"樂章中，在 125 個小節中他寫了 95 個強弱記號。為了表 達感情的突變，ff 與卯有時突然轉換，也有時在新疆之後突然出現 PP。他很少 寫正規的賦格曲，但經常在樂章中應用賦格手法，寫出具有賦格性質的絢麗樂 段。他善於寫變奉曲，用於大型作品中作為慢板或末樂章。他還曾用一個主題寫 成 33 段鋼琴變奏曲，這和他善於即興演奏有密切關係。 貝多芬集古典主義之大成，開浪漫主義之先河，其創作反映了資產階級上升時 期的進步思想。他通過精湛的藝術手法，大大加強了作品的感染力，把歐洲古典 樂派推向新的高峰，並開闢了浪漫主義樂派個性解放的新方向。
